这部复仇血浆片,拍出了魔幻现实主义
看电影周刊 2018-11-16 10:11


这部复仇血浆片,拍出了魔幻现实主义


这部复仇血浆片,拍出了魔幻现实主义



讲到这两年电影圈的变化,一个绕不过的词是——女性崛起

这其中有女性对过往大佬潜规则的揭露与控诉,也有女性对今后业内男女平等的呼吁与践行。

电影内容同步有所反映,开始更多地聚焦女性群体。

在好莱坞,女导演派蒂·杰金斯拍了第一部女超级英雄电影[神奇女侠][月光光心慌慌]这样恐怖片新版都改成了女性主导。


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[神奇女侠]IMDb7.5

中国也出现了[找到你]这样口碑不俗的影片。

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近期口碑佳作[找到你],豆瓣7.5


在这些女性题材影片中,女性复仇类电影是特别的一类。

它集合女性所遭受的压迫与反抗,压迫令人窒息、反抗则来得酣畅淋漓。

前段时间出源的[复仇](点击复习)是法国女导演科拉莉·法尔雅的处女作,讲了个被强奸后的女性,以一己之力杀掉三个渣男的故事。


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[复仇]豆瓣评分5.9,IMDb高些6.3,倒是看high了影评人,烂番茄新鲜度92%


在去年戛纳电影节首映的[凭空而来](点击复习)、[玛琳娜的杀戮四段式]中,卡佳与杀死丈夫和儿子的凶手同归于尽、玛琳娜手刃强奸自己的歹徒。


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[玛琳娜的杀戮四段式]海报:影片近日出源,还有,女主真的很像甄子丹啊

印尼女导演莫莉·苏亚的[玛琳娜的杀戮四段式]在戛纳“导演双周”平行单元亮相后,以黑马之姿征服了苛刻的影评人。


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烂番茄新鲜度高达97%,IMDb评分7.2分

影评网站“罗杰·伊伯特网”评论:“这是世界上遥远地方的特色之一,它似乎主要是为西方的艺术影院和节日而创作的,在那里,它可效仿的执导和女权主义主题确实有可能赢得苏亚([玛琳娜的杀戮四段式]导演)的新粉丝。”

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《洛杉矶时报》评论:“值得称赞的是,这部电影避开了过多的血腥场面和混乱场面,很大程度上,以更敏锐的方式表达了自己的观点。”

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谈到印尼电影,对中国影迷来说,最熟悉的是[突袭]系列。

印尼本土的主要电影类型,就是以动作片为首的商业片类型。

[玛琳娜的杀戮四段式]太不印尼了。

从类型、故事、到取景、配乐,我怕是一部假·印尼电影吧。

正如片名中的“四段式”(Four Acts)所言,[玛琳娜的杀戮四段式]分为四个章节,分别是:抢劫、旅程、口供、新生。

为防剧透,就不一一展开了。

前面提到这是个女性复仇片,寡妇玛琳娜遭遇7名劫匪,不仅抢走了她家所有财产:10头牛、10只羊、7只鸡,还准备轮奸她。

这还没完,头领带领手下施暴前,还专门独自上门打招呼,让玛琳娜备些好吃的。

大意是“半小时后,还有六个人要过来抢劫你家,顺便轮奸你,你可真幸运,要好好招待。”

就是这么没人性!

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轮奸成了“赏赐”


玛琳娜准备饭菜了没?准备好了。

歹徒们来了没?来了。

轮奸呢?并没有发生——

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玛琳娜下毒,众人暴毙


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头领得逞,在高潮中被砍掉头

玛琳娜手起刀落、绝地反击,完事后,玛琳娜靠着丈夫风干的尸体,第一章节,落幕。

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玛琳娜靠着丈夫尸体,进入梦乡

电影才进行四分之一,玛琳娜已经杀了五个人了。

还有两个劫匪活着,他们会再相遇吗?

玛琳娜成功地杀了他们吗?

电影剩下的四分之三,还能讲些啥?

种种疑问,还得观众你们去影片中找找答案。

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玛琳娜再次被强奸,谁强奸了她,拿刀的又是谁?



[玛琳娜的杀戮四段式]充满了cult气质,同时,它又杂糅了美国西部片、拉美的魔幻现实元素。

片中玛琳娜一骑绝尘、落寞离开的背影,像极了西部片中个人对抗权威、正义战胜邪恶的孤胆英雄。

取景上,作为东南亚岛屿国家,印尼以热带雨林气候为主,导演苏亚在印尼本土找到了荒芜干旱的松巴岛

在这样的环境氛围中,辅以印尼民族乐器演奏出的莫里康内 (莱昂内“镖客三部曲”的配乐师)式背景音乐,电影完成了美国西部片的印尼本土化。

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苍茫的背景中个人显得渺小无助,镜头却有些冷漠地保持距离


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玛琳娜别刀、提头、骑马,导演打破了美国西部片男性主导的范式

但与西部片常以离开作结不同,[玛琳娜的杀戮四段式]下一秒钟,又破坏了这个苍凉的背影——

从荒芜滑向荒诞。

从现实滑向超现实。

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被玛琳娜斩首的歹徒头领,化作无头尸尾随

无头尸是玛琳娜的臆想,还是现实存在的幽灵,影片并没有做出解释。

玛琳娜在客厅存放丈夫的干尸、提着歹徒人头踏上旅程,整个故事都变得亦真亦幻起来。

[玛琳娜的杀戮四段式]的四段故事呈现出些许断裂,但这种“不解释”的疏离感却贯穿始终,大远景空镜头的使用,让故事成了随机事件,镜头仿佛只是负责客观记录。

这部复仇血浆片,拍出了魔幻现实主义

没错,这是个动图,影片中这样静止的镜头比比皆是

影片中,玛琳娜承受不幸又手刃暴徒,实现复仇。

在她的家庭、她的贞操——这些传统价值体系中女性身份应捍卫的价值被粉碎后,她被迫踏上觉醒之路,挑战来自其他男性的侵犯——以剥夺他们生命的方式。

这也是女性复仇电影的常见套路:女性的觉醒伴随着对压迫的反抗,而反抗伴随着四溅的血浆。

作为莫莉·苏亚执导的第三部电影,她总结道——

在我的第一部片中,女主角失去贞操流下处女血;在我的第二部片中,女主角初潮到来,流下了经血;而‘玛琳娜’没有洒下自己的血,而是帮别人放血,这象征着松巴岛上的女性力量。


我的女主角已经长大了。

玛琳娜就是一位成熟的女性。作为一名寡妇,她在悲伤中找到了力量。


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导演莫莉·苏亚,前两部作品为[小说]、[当他们谈论爱情时不会谈论什么]


1980年,莫莉·苏亚生于雅加达,后来在澳大利亚接受电影教育。

[玛琳娜的杀戮四段式]虽然由印尼女导演在印尼取景完成,遵从的还是西方”以暴制暴、体制不可靠“的内在逻辑。


但正如玛琳娜“放血”在片中第一部分就完成了,导演并没有止步于个体复仇成功。

她继续拷问国家体制、继续唤醒其他女性,促成玛琳娜及其友人的自我觉醒。

其对男性主导的西部片范式的套用,让这部非典型印尼电影承载了更普世的女权主义,从而避免复仇之举沦为杀人放血的猎奇行动。

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