关于微电视剧概念和代表作《致匆匆那些年》的研究与综述
华文新语 2019-07-26 00:48

摘要:“微电视剧是什么?”文章围绕这一设问,结合一部具有代表性的微电视剧作品——《致匆匆那些年》加以研究,并对其体现的本质意义和展现的剧情内容进行综合简述。由于互联网不断地深入发展,几乎所有的概念都发生了外延的变化,已经使人们对语言的理解产生了一定的影响。在本质意义上,微电视剧业已成为网络(即互联网)平台最先行先试的新事物,率先实现为广大用户提供网上娱乐生活的服务类用途。时下已开始盛行的各类网络剧,本质上依然是电影和电视(剧)之剧本的外延内容,均属于第三产业。目前,我国主流的影视剧众多,微剧仍然是创作的后起之秀➀。在文中,再次对微电视剧的概念意义加以研究和说明,对微电视剧《致匆匆那些年》作出简要的概述,同时对其剧情内容、艺术特点等进行了简明易懂的阐述,总结了些许的看法和涉及的汉英新词汇概念,以供广大读者参考与借鉴。

关键词:微电视剧;《致匆匆那些年》;微电影;微剧;微剧本;概念意义;词汇;剧情

关于微电视剧概念和代表作《致匆匆那些年》的研究与综述

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微电视剧是什么?微电视剧,可与微电影同日而语➁,都是现代影视产业的重要组成部分,并具有传统电视剧的所有特点。微电视剧,是网络时代“微”概念的一种产物,它区别于普通的传统电视剧作品。由于现实社会的延伸域——网络社会的存在和发展,一部分中国汉字的内涵和外延(参看下文的解释)在融合网络后部分地有了或多或少(不同程度)的发展变化,互联网所称的“微”,犹小或短,作形容词,是指比同类东西小的或短的,即微型。

日常所见狭义的微电视剧作品,其主要代表作是《千山暮雪续集》《春满办税厅》《青春大爆炸》《乐俊凯》《致匆匆那些年》《我要保护你》等等。其中,《致匆匆那些年》(别名:枫雨之夜)是从本质意义上说由喂电影影视传媒有限公司2015年出品的一部青春励志的言情微电视剧,由谷剑编剧导演(合称编导),制片主任章海军组织管理,朱锋、崔峰任执行制片,于卿、王雯倩领衔主演,高澎、杨柳依、顾家莉、郭啸宇、李诗琴、王振发等联合主演。这部微电视剧主要讲述了某电视栏目组导演阎丰为了提高收视率,寻找女作家“言寒”的故事。2015年8月5日,该剧由北京爱奇艺科技有限公司发行,并在爱奇艺平台首播。微电视剧《致匆匆那些年》,在形式上是中国互联网平台播放的一部网络微剧(又称微网络剧),但在本质上依然是微电视剧的范畴;全剧共分13集,其主要表现在时间上与传统电视剧有着明显的差异化特点,每剧集时长约为15分钟。剧中为演绎剧情而采用插叙的手法,对全剧故事的主要情节起补充和衬托的作用,塑造男女主人公的人物性格,也补充了背景线索,使人物形象生动完整,推动全剧故事情节的发展,以更好地突出其人物的性格及之个性特点,从而突出大学校园青春的匆匆那些年之中心主题、升华微电视剧《致匆匆那些年》剧本之中心主题,同时增强了其剧情的生动性和真实性。笔者与《致匆匆那些年》的剧情一样身处同龄时代,使人有一种身临其境、感同身受的体会,更符合现实生活的真实性。剧或剧作或剧本是文学样式的一种体裁,属文学艺术范畴。返璞归真之道是文学艺术的至高境界,同样是文化水平的高低标尺。2018年,影视圈发生了戏剧性的变化,看似偶然但绝非偶然,这是事物发展的客观规律使然。时隔三年后的今天,这部剧犹如影视剧谶(chèn)语之作,命中收视率,影射8090后,回归当下社会的演艺圈(娱乐圈)现实,与中国优秀传统文化的谚语“三十年河东又河西”的事理如出一辙。衍生词汇为“十年河东又河西”,或“十年河东,十年河西”。在瞬息万变的互联网信息时代,“三年河东又河西”,或“三年河东,三年河西”已经不足为奇,甚至“一年河东又河西”,或“一年河东,一年河西”亦没什么大惊小怪的关于微电视剧的问题应当着重地加以研究,并且用足够的篇幅加以说明。鉴于此,笔者从语言学和哲学的角度来对微电视剧的概念意义进行了专门的详细解读,同时对微电视剧《致匆匆那些年》这部影视剧本体现的本质意义及其展现的剧情内容等进行了客观的综合简述。

一、关于微电视剧的概念意义

2013年2月1日,笔者在我国首次对“微电视剧”的概念进行了初次探索、研究和发表,并在搜狗百科和百度百科上先后第一次创建与发表了关于“微电视剧”词条的概念之原创内容。要研究微电视剧的概念意义,必须了解中国现代语言学的名称语言和研究汉语词汇的意义。而中国语言研究的萌芽,可以上溯到很久远的年代。宇宙本体及其间的一切,在人类诞生前均无名。这是本质,甲骨文“名”的造字本体已经表明。一般可见的《易》原文是只有六十四卦的64段话而已。这是我国早期古代朴素性质的唯物辩证法的文言著作之一。掌三易之法,一曰《连山》,二曰《归藏》,三曰《周易》。其余者,皆非本体的原创内容。通称《易经》而别称《周易·六十四卦》(即《易传》)只能算作是《易经》原创著作的注解汇编罢了,但其成书时间尚无法考证。只有春秋末期楚国苦县厉乡曲仁里人即今河南鹿邑人老子(约公元前571年~公元前471年)所著《道德经》——可考证的中国成书时间最早(约公元前485年)的著作之一的客观唯物辩证法通俗之古文言代表性典籍第一章云:“道,可道(即表达)也,非恆(常)道(即真理,正义)也。名,可名(即起名字)也,非恆(常)名(即名称,功名)也。无,名天地之始;有,名万物之母。”这段引语是采用辩证法两点论的句式,道(引申为土地,“”是繁体中文“”或简体中文“”的本字。“道”的造字本义,作动词,向导、带路,给不知方向的人引路。本义是供行走的道路,是地球本体的一部分,即客观或自然)和名(与人口有关,“名”的造字本义,作动词,日落天黑,父母招唤孩子,即黄昏时父母呼叫孩子回家,这显然是人的意识反映;名,作名词,是名字或名称或称呼,是源于人类或社会之意识形态的言语和语言,即主观或社会)是一对辩证的关系。无和有是另一对辩证的关系。天地、万物(包括人类)都是人(类)的主观言语和客观语言之名字的定义(即概念的总称),其本体是没有名称的客观物质。这就是先哲老子先生对人类语言名称的本质揭示。(可视听全33集电视连续剧《老子传奇》即时理解)《春秋经》(即《春秋》)的成书时间晚于《道德经》,其成书时间必然是以公元前479年(即鲁哀公十六年)4月11日孔子离世的同年为客观时间参照逻辑。公元前476年,周敬王姬匄(gài)崩殂,他曾是老子在世的东周王朝在位时间最长的君主,在位时间长达四十四年之久,这与受老子的大道学说影响在逻辑上是完全吻合的。正是因为受老子不争思想的启发,所以,姬匄最终成为周景王的儿子在位时间最久的东周君主,也是继王子猛(即周悼王)和王子朝之后的一位相对的长命君主。周敬王的去世,是划分东周王朝春秋、战国的这两个时代之分界点。在古希腊学者们还在为事物与名称之间到底是何种关系而进行争论时,我国东周时期战国时代赵国思想家、教育家暨先秦学者荀子就已在他的《正名篇》中指出:“名无固宜,约之以命,约定俗成谓之宜,异于约谓之不宜。名无固实,约之以命实,约定俗成谓之实名。”这一段话讲出了一个深刻的语言学原理:名称是(人类)社会的产物,是社会成员所共同约定的语言术语;名称与实物之间并没有必然的联系,是人类根据实物的本质特征和本质联系所规定的概念。严格意义的中国现代语言学,诞生于20世纪初,它是在与西方语言学说的不断交融中发展完善的理论;其中,把西方语言学理论与汉语实际相结合,做得较好的内容,主要是汉语方言和汉语史的研究。所以,为了弄清楚“微电视剧”的概念意义,让人们认知这一个新词汇的概念——新冒出来的具体的事物,笔者对此进行了专门的尝试探索和简要分析之研究。

人类的语言是有声音、有意义的言语,是语音和语义的结合体,这就是语法单位的基本特点。词汇的基本属性(本质或本源)是作为或充当语言的建筑材料。词汇是语言的一个子系统,也是独立运用的一个完整系统,系统性就是它的特点之一。词汇意义简称为词义,是以词汇形式(主要指实词,相对“虚词”而言)表现出来的语言意义。词汇是一个集合概念,又称为语汇,是指人类语言所创造的全部词语和词组(即短语)的总和。词组就是词或词语的等价物,单个的词语或词组,就是一个词汇单位。从汉语语言学的词汇单位和事物的矛盾法则来看,在语言学的理论和应用中,词(语)和非词(语)的界限是对立统一的关系,其界限主要有两个方面:一是语素和词(语)的界限,二是词(语)和短语(即词组或短句)的界限。因为这两个(即词语和非词语)界限是相对立而言的界限,所称的“对立”是根据从自然语句中分离出来的词或者词的定义的区分界限来说的;相应地,而“统一性”(即同一性)是根据任何词语和非词语都是由语素构成来说的。这两个界限主要包含矛盾着的两个方面的两对界限,它们都是既互相排斥、互相对立的,又互相联结、互相统一的。在事物发展的过程中自始至终的矛盾运动,是研究任何事物发展过程所必须应用的方法。这些矛盾诸方面的同一性具有或分为两种情形:第一、在事物发展的过程中,每一种矛盾的两个方面,各自以与其对立着的一方面为自身存在的前提,双方共居于一个统一体中;第二、矛盾着的双方,在一定的条件下,各向着自己相反的方面转化。这就是所谓的同一性。而事物的矛盾法则,即对立统一的法则,是唯物辩证法的最根本的法则。列宁说:“就本来的意义讲,辩证法是研究对象的本质自身中的矛盾。”列宁常称这个法则为辩证法的本质,又称之为辩证法的核心。其中,语素和词语的区分,关键就在于能否独立运用。因为语素是不能独立运用的最小的音义结合体的语言单位,则词语是可以独立运用的语言的音义结合单位。在微电视剧这一个汉语“新词汇”中,汉字“微”,是发展变化的汉字“微”,它具有两个不同的身份,一个是语素,一个是词语。当其进入句法结构时,它是词(语),是由一个语素构成的词,即单音节的单纯词。词组并不是最小的独立运用单位,还可以进一步拆分为词,笔者把词叫做词语。根据素有“诗圣”之称的盛唐时期著名的现实主义诗人、作家杜甫,在其所作的七言律诗《江上值水如海势聊短述》中云:“为人性僻躭(读音dān,同“耽”,指沉溺、入迷)佳句,语不惊人死不休。”诗文所说的“语”,在这个诗句之中,显然它是文言性质的单个字或一个词,是指词语(Word);此汉字“语”既是一个语素,又是一个词语。中国古代汉语语言文字是以文言为古汉语规范的汉语言书面语(即标准语),这是汉语的本源。因为我国古汉语并没有真正意义或严格意义的“词典”,已知古代历史文献资料不乏各种“字书”(即字典的古称),如周王朝《史籀(zhòu)篇》、秦朝·李斯等《苍颉篇》(亦作《仓颉篇》)、南朝梁·顾野王《玉篇》(公元543年成书)、东汉·许慎《说文解字》以及清朝·张玉书、陈廷敬等《康熙字典》和清朝·段玉裁《说文解字注》等等。仅有的训诂学典籍仍是以“字义”为主的释书,并非完全意义的“词典”,如具体时期·作者未知《尔雅》、西汉·扬雄《輶(yóu)轩使者绝代语释别国方言》(简称《方言》)、东汉末年·刘熙《释名》、三国曹魏·张揖《广雅》、清朝·王念孙《广雅疏证》等。所以,字典是中国古代历史的产物,而词典是我国近现代历史的产物。中国商务印书馆出版的古汉语语文性辞典《辞源》(1915年初版)和中华书局出版的最大的综合性辞典《辞海》(1936年初版)是中国汉语词典的前身,正式而完全意义的中国第一部规范性的语文词典是中华人民共和国商务印书馆1978年正式发行的第一版《现代汉语词典》(吕叔湘、丁声树主编)。为了简化人类语言词汇的单位之理解,笔者从另一个角度来进行研究,把“词和语”这两个汉字看作是两个意义相同的词根语素,作为并列式结构的复合法构词的联合型之最特殊的一个汉语词汇“词语”,这是研究起来十分有趣的一个叫做“词语”的词汇,也是语言学词汇比较缺乏研究资料的一个既最常见(普通或基本)又最特殊的合成词。“词”和“语”既是一种语素,又是一种词(语)。如何判断一个词汇单位是不是词组或说是词(语)还是词组呢?这个问题关键在于是否最小的独立运用单位,涉及辨析汉语词组的扩展法。但是,扩展法并不能随便使用,只有满足以下三个充要条件的插入扩展才是成功的扩展,而只有能够进行成功扩展的独立运用词汇单位才是词组,否则是词(语)。这三个条件分别是:第一,扩展后的语言单位的意义保持不变;第二,扩展后组合关系不变;第三,一次扩展后还可以连续扩展。例如,“火车”如果扩展成“火的车”,则原来的意义改变了,不满足第一个插入扩展条件,因此,扩展是不成功的,所以“火车”是词,不是词组;还有爱、啊、长、车、词、大、灯、的、电、地、都、短、故、好、和、花、火、乐、吗、民、人、日、若、所、天、微、为、小、月、云、语、再、之、阿姨、爸爸、博客、产生、电脑、电视、电影、电子、杜鹃、而已、复制、个个、故居、光荣、忽然、仅仅、技术、拷贝、咖啡、可爱、老夫、姥姥、老师、玲珑、落实、埋单、玫瑰、啤酒、葡萄、企业、生活、深圳、视觉、视媒、时尚、手机、司机、温柔、猩猩、窈窕、鸳鸯、中国、中华、作家、中原、艾滋病、共青团、互联网、卡路里、男朋友、女朋友、映山红、奥林匹克、阿司匹林、DVD、AIDS、APEC、Internet;(均按拼音字母和字符个数的综合排列)等等。再如“看书”,可以扩展为“看一本书”,原来本义和组合关系都没有改变,满足第一、二个插入扩展条件,还可以继续扩展为“看一本茅盾写的书”或者“看一本老舍写的书”,再次可以持续扩展为“看一本茅盾写的关于《子夜》的长篇小说书”或者“看一本老舍写的关于《四世同堂》的长篇小说书”,这也满足第三个插入扩展条件,可见“看书”是词组,而不是词(语);同理如“微电视剧”,可以扩展为“微的电视剧或者微型的电视剧”,原来本义和组合关系都没有改变,满足第一、二个插入扩展条件,还可以继续扩展为“微型的一部励志电视剧”或者“微型的一部爱情微电视剧”,再次可以持续扩展为“微型的一部李明编剧、王之导演的关于8090成长话题爆笑减压的励志电视剧”或者“微型的一部李昕然编剧、牟晓杰导演的关于乐俊凯和励夜夫妻间因仇生恨而恨爱纠缠又虐心的爱情微电视剧”,这也满足第三个插入扩展条件,可见“微电视剧”是词组,而不是词;亦还有读书、旧事、看看、上楼、上网、试试、写信、走路、老油子、敲竹杠、北京大学、时尚生活、四面楚歌、万象更新、新陈代谢、自相矛盾、马克思主义、毛泽东思想、瑞雪兆丰年、清官难断家务事、三人行必有我师、中华人民共和国、百川归海——大势所趋、中国共产主义青年团等;诸如此类。语言的词汇单位分为两种:一种是词(语),一种是由词(语)的组合构成的词组或者说短语。由此可知,由于汉语词汇“微电视剧”可满足三个充要条件进行成功的扩展,所以它既是一个词组,又是一个词汇单位。这就涉及词汇学,其是以词汇为研究对象的语言学学科。因而,要研究词汇学,必须研究词汇的意义。

一般说来,词汇意义(即词义)的内容包括:人对客观事物的性质、状态的认识和主观评价。词义可分为概念意义和非概念意义两大类型。其中,概念意义也叫做理性意义,是指词汇中表达概念的部分,是人脑对客观世界的正确概括反映。概念意义是词义最基本的核心部分,也是词义研究的主要对象。在词典中,解释的意义主要是概念意义。概念意义具有高度的抽象性和概括性,它舍弃了客观事物的非本质特征,而只把客观事物的本质特征和本质联系(指本质区别)作为自身的内容。唯物辩证法认为,内容是构成事物的各(即一切)内在要素的总和,也是客观事物存在的基础。形式是内容的表现方式,也是这些内在要素的结构和组织方式。内容决定形式,形式反作用于内容。总之,内容和形式是辩证统一的关系,两者之间的关系是相互作用的关系。人们既要反对形式主义,又要反对形式虚无主义。因此,“微电视剧”就是把它的本质特征和本质联系作为微电视剧的内容,进行高度的抽象性和概括性的研究过程来加以区分。于是乎,“微电视剧”这个语言单位的概念意义为:“(现代)演员以电视微剧本表演艺术的形式完整表现浓缩的重要故事情节型的剧种(剧目)”,它不只是舍弃了单个剧本的好坏、格式、结构、色彩、种类等外观形式(表象,指表面现象),而且只能够抽象概括出“微电视剧”的本质特征及“微电视剧”与其他剧本的本质区别之联系,并将其作为这一个语言单位之中的词汇单位的概念意义之客观性的内容。此外,这里所称的“微剧本”,具有广义和狭义的概念两种理解。广义所称的“微剧本”,即微型剧本,是指通过时间、地点、人物以及事情的发生、过程和结局等要素有关的人物形象、故事情节、典型环境来反映社会生活的全部微型剧本的总和;而狭义所称的“微剧本”,亦称为“微脚本”“微演出本”,是指以演艺工作人员为中心塑造不同角色用于演出来反映社会生活的微型剧本的统称。微剧本是一种文艺作品的体裁,是剧种或剧目艺术创作的基础;它主要由人物的对白、台词和舞台指示构成。微剧本可以分为演出微剧本(前者)和非演出微剧本(后者)两大类。前者是经过导演处理而用于演出的微剧本,即通常所说狭义的“微剧本”;后者是不适合演出而专供阅读的剧本,又称为“微案头剧”“微书斋剧”。

人类是在地球产生了至少45.4亿年之后的悊生命产物。人类和人类社会同时存在于地球之上。地球和人类是两大重要的生物体,各个自身是组成客观世界元素的重要组成部分之一。换言之,人类与地球一样,二者都是客观世界的个体物质,即是客观物质世界的成分。所称的“成分”,是指构成宇宙或世界(均指广义)物体的一切个体物质的总和。概念的逻辑学包括逻辑结构和逻辑空间两大要素。概念的逻辑结构又分为内涵和外延两个部分,而概念的逻辑空间分为广义和狭义两个基本要素或主要内容。一方面,概念的逻辑结构,是概念组成或构造的组织有成分两个部分之分,即内在称为“内涵”,外在称为“外延”,这即是所谓事物的性质。所谓内涵,是指逻辑学关于概念的一切内容,即任何概念构成其本质特征和本质区别的一切要素的总和,多指其抽象性和概括性的本质特征与本质区别,是用来确定其所指内容的概念意义,相对于“外延”而言;所谓外延,是指逻辑学关于概念的一切对象,即任何概念或名称所包含的一切事物的总和,多指其所概括的思维对象的范围,即任何概念的适用范围,相对于“内涵”而言。另一方面,概念的逻辑空间,是概念适用的范围有大小两种要素之分,即大者称为“广义”,小者称为“狭义”,这正是所谓事物的定义。所谓广义,是指词汇概念或语言术语的本质内容的总和,包括与本质联系的各个义项对应形式的所有内容,即基于本义的推广,以阐明其蕴含意义的本质联系所涉及的全部内容和一切形式,并趋向于一般化,相对于“狭义”而言;所谓狭义,是指词汇概念或者语言术语的本质特征和本质联系的自身内容,即常见的基本解释或者详细释义,而所称的“解释和释义”是使用不同文字来表示的两个同义词,是范围比较狭窄的意义或者定义,相对于“广义”而言。

简而言之,微电视剧,亦称为“小电视剧”(或)“短电视剧”,是指微型电视剧作品,但不同于传统电视剧,包括微连续剧。从严格意义上讲,它有广义和狭义的两种概念之分。广义的微电视剧(Micro Television Drama)是指具有微型剧本特点的全部电视剧本的总和,下称前者;在狭义上,微电视剧(Micro TV Series)是指时间长短或剧集数量呈现微特性的微型电视剧的统称,下称后者。在文中所称的“电视”,又称为“电子视频”,是指人类利用电子(通信)技术传送活动的视觉图像和听觉声音之全部的图像信号和音频信号格式的总和,亦指其对应的一切发送接收设备,包括电视机、计算机、手机、平板电脑等等。这是发展而来的“电视”的广义概念。

前者所包含的知识内容较为广泛,涉及电视小品、电视戏剧、电视纪录片和电视动画片等等。相对于传统电视剧而言,后者具有时长短、集数少的明显特点,而实际上就是电视微剧。狭义的微电视剧,是(现代)演员以电视微剧本表演艺术的形式完整表现“浓缩”的重要故事情节型的剧种(剧目)。常见的微电视剧作品,是狭义的概念,其主要表现在时间上与传统电视剧有着明显的差异特点,每分剧集时长约为十到二三十分钟不等。虽说微电视剧和微电影均是微型剧本,但是二者存在的差异之处在于剧集的数量,并非因时长而“微”,而本质上是以完整表现浓缩的重要故事情节微型化为其独特性的特点。因为事物发展的性质和方向,从根本上说是由事物的内部矛盾决定的。哲学上把事物的内部矛盾叫做内因,即根本原因,亦称为“内在原因”或“根据”。同时,把事物的外部矛盾叫做外因,即外在因素,又称为“外部原因”或“必要条件”。因此,完整表现“浓缩”的重要故事情节微型化的电视剧本是微电视剧的本质特征,也就是微电视剧之微特性的本质意义。其中,微特性主要表现在时间长短和剧集数量两个方面,这由于外因是事物发展的第二位原因。有人说:“外因是变化的条件,内因是变化的根据,外因通过内因而起作用。”鸡蛋因得适当的温度而变化为小鸡,但温度不能使石头变为小鸡,因为二者的根据是不同的。例如:牛顿第二定律a=F/m,揭示了加速度a与外力和质量的关系。其中,外力F是产生加速度的原因,即F是(必要)条件;而质量m是内因,是产生加速度的根据。所以,牛顿第二定律a=F/m充分地体现了外因和内因的这种辩证关系。微电视剧和加速度这两个概念产生的方法都是内因和外因的辩证关系原理的生动体现。根据中华人民共和国缔造者毛泽东主席在他的《矛盾论》一文中说:“人的概念的每一差异,都应把它看作是客观矛盾的反映。客观矛盾反映入主观的思想,组成了概念的矛盾运动,推动了思想的发展,不断地解决了人们的思想问题。”由此看来,之所以随着互联网不断地深入发展,几乎所有的概念都发生了外延的变化,正因为就是概念的矛盾运动导致的必然结果。所称的“外延”,是指一概念或名词所适用的范围,即概念所确指对象的范围。亦即该词汇所包含的一切事物,相对于内涵而言。所谓内涵,是指逻辑学所表达的概念内容,即构成事物概念的抽象本质要素的总和,是用来确定所指的概念。所称的“本质”,是指事物的根本性质或根本属性。《华文新语》必须特别地需要指出的词义是,内涵(即概念的本质)、本性、本原、实质、真相、基础、基本、根本、根由、根基、根源、本源、渊源、来源、起源、源流、根据(指除了按照和依据之外的意义)、内因、根本属性、根本性质、基本属性、基本性质、基本特质、根本原因、内在原因或内部原因、内在因素或内部因素、内部矛盾、本质属性、本质特性、本质联系或本质区别、实在内容或实际内容,这些不同的名词都是一个意思,共同说的就是用不同汉语以(来)表述“本质”之诸多的名称或者说法,很多时候绝大多数的人们都纠结这些名词意义的理解。不管任何的认识论,都要使用语言文字符号来标记而存在,必须以中国汉语语言学的汉字及其词汇的基本义为基础或根本去理解。这是因为:一是由于汉字及其词汇的释义方法都是互注的关系,二是由于词义多义项所对应的同义词之间有时又是互补的关系。所称的“表演艺术”,是指一切以人为演员主体所表现演出的文艺或艺术的总和,包括化装、妆扮、造型、演出、行为、场景、道具、舞台、动植物等全部或所有在内的同时以人为演员主体演绎的事情内容或故事情节所表现出来的文艺或艺术,包括音乐、舞蹈、杂技、武术、戏剧、电影等等,即在广义上所说的综合性表演艺术。

毛泽东同志在其所著的《矛盾论》一文中指出:“一切矛盾著的方面都因一定条件具备著不同一性,所以称为矛盾。然而又具备著同一性,所以互相联结。因为互为存在的条件。这是同一性的第一种意义。事情不是矛盾双方互相依存就完了,更重要的,还在于矛盾著的事物的互相转化。这就是说,事物内部矛盾著的两方面,因为一定的条件而各向著自己相反的方面转化了去,向著它的对立方面所处的地位转化了去。这就是矛盾的同一性的第二种意义。”由此可见,电影和电视剧既是不同的事物,又是在一定的条件下可以发生相互转化的。尽管电影和微电视剧有着一定的形式关系,而且电影在被拆分为约等时长的“分”剧集的条件下是可以互相转化为微电视剧的模式,这就是两者在形式上的同一性或者说统一性,这对矛盾着的双方共处于影视剧这个统一体中。但这并不是真正意义的微电视剧,因其相对观众而言业已失去了文学艺术创作的新鲜感,偏离了微电视剧的创作初衷和观赏目的。况且,剧集数量并非区别微电视剧的主要特点,只不过是其“微”概念的一个方面,也是其次要的形式方面。所以,像这样矛盾着的事物及其每一个侧面各有其特点,并在一定的条件下具有同一性(即统一性),因而能共处于一个统一体中,又能互相转化到相反的方面去,这些情况都是矛盾的特殊性和相对性。这意味着,事物的转化是事物矛盾的运动变化,因而网络剧的发展也是对影视之电影和电视剧的发展变化,但于本质上说它依然属于影视剧的范畴,并未发生任何实质(即本质)或根本性质的改变。微电视剧和微电影既都是影视微剧本,又都是影视微剧作品。

总起来看,微剧主要按形式划分其种类,它是一个广义的概念。如果它关联上互联网,这就有了“网络微剧”的说法。网络微剧,亦作“网络短剧”“微网络剧”,一般意义上可分为网络微电影和网络微电视剧两大类型;于本质意义上说,它们仍然是微电影和微电视剧,这是因为在本质上它们本来永不具有网络性。互联网只是它们的播放载体或说传播介质,待存储或者下载文件后关闭网络仍然能正常地播放,况且是继承了传统电子通信技术的本质和影视艺术创作的实质这样的基础核心发展而来的微电影和微电视剧;但是,其并未在演员的表演艺术形式和制片的摄制原理方法上发生任何根本的实质性改变。如果在互联网平台上在线或说线上播放的微电视剧,亦可称之为网络微电视剧,那么它只不过在形式上是网络微剧的一种类型而已。正本溯源,关于网络微电视剧准确而科学的称谓,是指微剧之微电视剧。在文中所称的“微剧”,是指广义的概念,这呈现着复杂的情况。参见笔者后续的专门刊文,将为广大的读者朋友们进行详细的解读。如前所称的“网络微剧”和“微网络剧”,是意义完全相同的两个不同名称,都是微剧的范畴。从语言学和哲学的角度来分析,电视剧和微电视剧、电影和微电影、电视和微电视、视频和微视频、音频和微音频、微剧等在本质上并不存在网络性的概念意义,换言之,它们没有真正意义的所谓“网络名称”的科学概念,只不过是其名称的一种形式称谓或称呼或说法或叫法罢了。

狭义的微电视剧,用英语译为Micro TV Series,该英文名称的简写或缩略代码是MTVS或者MTS。微电视剧是专门运用在各种视媒体(包括传统媒体和新媒体)平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作的体系支持且故事情节完整的微型电视剧作品。按照剧情结构的不同来分类,可以把微电视剧划分为同一剧情连续微电视剧和不同故事连续微电视剧的两大类型,二者都是相对意义的连续,这就是哲学上关于“同一性”的互相联结或互相合作。科学地反映现实变化的同一性的认识,就是马克思主义的辩证法。缺乏一定的必要条件,就没有任何的同一性。为什么人能生人不能生出其他的东西呢?正是这个道理。在同一性中存在着斗争性,在特殊性中存在着普遍性,在个性中存在着共性。共性个性、绝对相对的道理,是关于事物矛盾的问题的精髓,不懂得它,就等于抛弃了辩证法。任何事物的内部都有其新旧两个方面的矛盾,形成为一系列的曲折的斗争。由此可知,电视剧可以分为传统电视剧和微电视剧两大类。而传统电视剧和微电视剧之间的矛盾,就是电视剧的主要矛盾。传统电视剧的内部存在着其新旧两个方面的矛盾,彼此之间形成一系列的曲折的斗争。微电视剧的内部也存在着其新旧两个方面的矛盾,彼此之间亦形成一系列的曲折的斗争。文中所称的“传统电视剧”,亦称为“大电视剧”(或)“长电视剧”,是指相对“微”而言的大型电视剧,即一种适应电视广播特点、融合舞台和综合性表演艺术的表现方法而形成相对微型而言的大型剧本类的艺术样式。按照艺术形式和播映形式来划分,可以把传统电视剧分为单元剧(包括单本剧)、连续剧和系列剧三大种类。这些情况的共性都是电视剧本。世界上没有绝对地平衡发展的东西,必须反对平衡论,或均衡论。传统电视剧、微电视剧、单元剧、连续剧、系列剧等各自都是电视剧的差别性或特殊性,都是这些矛盾力量的不平衡性。这些矛盾情况在发展过程中的变化,正是表现出新事物代替旧事物的力量,即新陈代谢的规律。这正是研究“微电视剧”特殊性的重要方法。

毛泽东同志说:“任何运动形式,其内部都包含著本身特殊的矛盾。这种特殊的矛盾,就构成一事物区别于他事物的特殊的本质。这就是世界上诸种事物所以有千差万别的内在的原因,或者叫做根据。”自然界存在着诸多的物质运动形式,电子计算机、互联网、手机、机械运动、发声、发光、发热、电流、分解、化合等都是。“所有这些物质的运动形式,都是互相依存的,又是本质上互相区别的。每一物质的运动形式所具有的特殊的本质,为它自己的特殊的矛盾所规定。”这种情形,不但在自然界中存在着,在社会现象和思想现象中也是同样地存在着。每一种社会形式和思想形式,都有它的特殊的矛盾和特殊的本质。科学研究的区分,就是根据科学对象所具有的特殊的矛盾性。因此,对于某一现象的领域所特有的某一种矛盾的研究,就构成了某一门科学的对象。关于“微电视剧”领域的研究,也不例外。例如:物理学中的阴电和阳电,哲学中的唯心论和唯物论、形而上学观和辩证法观,影视中的电影和电视剧、微电影和微电视剧等等,都是因为具有特殊的矛盾和特殊的本质,才构成了不同的科学研究的对象。又有毛泽东主席指出,马克思主义的认识论就是人类认识的两个过程的互相联结——由特殊到一般,又由一般到特殊。一切运动形式的每一个实在的非臆造的发展过程内,都是不同质的。则不同质的矛盾,只有用不同质的方法才能解决。列宁说:马克思主义的最本质的东西,马克思主义的活的灵魂,就在于具体地分析具体的情况。从《矛盾论》一文中可知矛盾即是运动,即是事物,即是过程,也即是思想。否认事物的矛盾就否认了一切。这是共通的道理,古今中外,概莫能外。这些内容就是上述关于“微电视剧”的研究过程所遵循的基本方法。

总而言之,从语言学和哲学的角度来看,“微电视剧”既是一个新词汇的概念,又是一种新冒出来的具体的事物。它具有广义和狭义的概念两种理解。这是语言学关于事物定义适用的范围有大有小。广义的微电视剧(MTD),是指具有微型剧本特点的全部电视剧本的总和,而狭义的微电视剧(MTVS或MTS),是指时间长短或剧集数量呈现微特性的微型电视剧的统称。常见的微电视剧,是狭义的概念,是演员以电视微剧本表演艺术的形式完整表现“浓缩”的重要故事情节型的剧种(剧目)。完整表现“浓缩”的重要故事情节微型化的电视剧本是微电视剧的本质特征,也是微电视剧之微特性的本质意义。其中的微特性,主要表现在时间长短和剧集数量这两个方面。

二、关于微电视剧《致匆匆那些年》的综述

目前,微电视剧业经走过了7年多的历史发展过程,是网络(即互联网)视频平台最先行先试的一种新事物,率先实现为广大用户提供网上娱乐生活的服务类用途。所称的“服务业”,是指电子信息时代的产业总称。然而微电视剧作为现代影视产业的重要组成部分之一,早已成为文化娱乐服务业的重要成员之一。2012年2月14日,微电视剧《千山暮雪续集》于情人节当天在搜狐视频平台首映,了了观众的梦,让相爱的人能够厮守在一起。这一部剧,也标志着微电视剧的正式诞生。微剧版《千山暮雪续集》更像是一个童话,很唯美很浪漫。全剧共分7集,每剧集时长约为16分钟。自2012年初以来,继《千山暮雪续集》之后陆续上映了《春满办税厅》(2012年5月21日)《青春大爆炸》(2012年11月23日)《乐俊凯》(2013年8月13日)等微电视剧作品;而后出现了不少的微电视剧作品,其中具有代表性的创作就是全13集的《致匆匆那些年》、单本剧的《我要保护你》(2016年12月16日)等等。迄今为止我国主流的影视剧众多,微剧仍然是影视创作的后起之秀。自2017年10月党的十九大召开起,中国特色社会主义进入了新时代。2019年5月,5G网络正在向好的方向发展。随着互联网科技现代化的发展趋势,微剧之微电视剧将有可能进入全面发展的新时代。在2020年5G网络正式商用后,微剧之微电视剧将会迎来开始逐渐地步入快车道的发展机遇期。党的十九大明确指出,综合分析国际国内形势和我国发展条件,从2020年到本世纪中叶(中世)可以分两个阶段来安排,每一个阶段十五年。由此可知,2020年终,我国将开启全面建设社会主义现代化国家新征程。如果乘此良机,就可能会或一定会大有可为。

关于微电视剧概念和代表作《致匆匆那些年》的研究与综述

图2 中国新闻网关于微电视剧《我要保护你》的娱乐新闻摄影

全13集微电视剧《致匆匆那些年》的故事情节,紧紧围绕江苏淮安市淮安电视台某电视栏目组通过一本《枫雨之夜》小说寻人——此书女作家“言寒”而展开,反映了经历非典时期的80后真切的青春岁月,体现了(现代)演员以电视微剧本表演艺术的形式完整表现“浓缩”的重要故事情节型的剧种(剧目)。虽说不像近些年来影视圈明星大腕拍摄的奢华吸睛作品,但不拘泥于时下热衷明星颜值的高片酬演员,而是普通演员同样可以演绎出更加贴近现实生活的写实性的现代生活类(即现实主义)题材的优秀作品,为中国微剧的创作生态开了一个好头。该剧通过小说《枫雨之夜》获鲁迅文学奖,剧中小说书作者言寒拒绝领奖引起网友们热议而展开。本剧内容是江苏淮安电视台《时光祭》(剧本名称)电视栏目组导演阎丰为了提高收视率,决定寻找女作家“言寒”。然而,面对一个连真实姓名都搞不清楚的作家,阎丰有些不知所措。

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图3 《致匆匆那些年》剧情关于张国荣离世的年代的画面

微电视剧《致匆匆那些年》讲述的故事发生在江苏省淮安市某师范学院,在2003年4月的非典(SARS)期间的大学校园,男主角阎丰和女主角夏小雨之间的青春校园恋情,1983年左右出生的80后主人公,几个同龄的大学校友共同支教的山村学校校名为盱眙县天泉湖小学,据了解当地实际存在的校名是盱眙县天泉湖镇中心小学。这些都是以写实性为创作题材的人物、时间、地点、事件等重要的故事情节要素,通过生动形象的事件来反映生活、表达创作者的思想感情,完整表现了校园青春故事情节之事情的起因、经过和结果。该剧通过插叙的创作手法插入了一段与主要情节相关的大学校园青春回忆,推动情节发展,补充背景线索,使人物形象生动完整,突出男女主人公的人物性格和个性特点,以使情节更加完整。首尾呼应,突出主题,从而达到升华匆匆那些年之主题的目的。本剧充分展现了80后一代的真实青春写照。该剧具有微电视剧如下的共性特点:

(1)在播放时长或剧集时长上,全剧每单集时长约为15分钟,保持在十到二三十分钟不等的范围内,其具有时长短的明显特点;

(2)全剧共分13个分剧集,相对于传统电视剧而言,它具有集数少的明显特点;

(3)与传统电视剧相比,在剧情制作形式上,微电视剧《致匆匆那些年》采用了13个分集、约为15分钟的剧情内容,完整表现了男女主人公匆匆那些年青春之“浓缩”的重要故事情节,这是本剧区别于电影、传统电视剧、微电影的内在因素或本质;

(4)全剧的制作方式,与传统电视剧的体系支持完全一样,具有完整策划和系统制作的体系支持;

(5)全剧的内容和形式,充分地体现了微电视剧具有时长短、集数少、情节微型化的外部和内在的特点,即全剧对应的形式和内容之对立统一。

关于微电视剧概念和代表作《致匆匆那些年》的研究与综述

资料图:根据微电视剧《致匆匆那些年》剧情截图 华文新语 编辑

一个寻找自己男友的女孩,总是与栏目组“擦肩而过”。阎丰经过他从事的电视栏目组负责人在做节目时买的一本书《枫雨之夜》,为了提高节目收视率,让他负责找到一个连真实姓名都搞不清楚的女作家“言寒”,难度可想而知。他凭借手中这本小说的内容,重现似曾相似的过往,面对这种迷茫的寻找,勾起了阎丰与寻人女主人公的青春回忆......下面,笔者就微电视剧《致匆匆那些年》的剧情内容为广大的读者朋友们作出如下的简单介绍。

第1集 失踪的女作家

因为生活环境的问题,在某师范学院的大学校园里,学生要求返回原校区,为寻求公平对待,包括男、女主人公在内的大学校友们在校区内游行统一表达了这一诉求。男主人公:“风吹起如诗般破碎的流年,世俗的快乐和幸福在风里、在我眼前汩汩而过。青春只是必经并将过往的云烟,前方未知的旅途却是一生彷徨寻找的归宿。我不敢奢望,青春年华能够在无限的时空里来去自由。《枫雨之夜》在言寒的语境中,不禁让人追忆逝去的年华,然而面对只留下一本书的言寒,寻找她却让我不知所措。”女主人公:“再一次,失望地从人海中转过身,我更加觉得找到他,对我而言有多重要。或许是因为我真地爱他,又或许是因为我太倔强。总之,一闭起眼,脑海中就能清晰地勾绘出那张熟悉的脸。”男:“哎,美女!你抱着这么一大球,你不嫌累啊!”闺蜜女:“少来了,什么人啊!流氓!”女主人公:“我们没有说再见,他就别想这么一走了之。”一天,导演阎丰一筹莫展地坐在办公室里,组内的女助理敲门后带着他的已被倒好水的杯子走进来,询问他们组这一次的案子负责什么,她好去安排,阎丰认为这次场外的难度较大,就是要找到这本书的作者,要求这位美女同事除了正常安排工作之外,还要联系一些友好的单位,去组建一支专家小组。当听到这个任务后,她便有些许的惊讶。听闫导说他们这次要找的人,只留下一本书,其他任何信息也没有,书中所提到的事情、人物以及地名都得进行调查。不过,助理小李迅速地回应他,说他们可以请市共青团出面,跟文联协商,邀请一位分析小说的专家。阎丰觉得书中的地名不一定是真名,所以还得向省测绘局协调一位地理信息方面的专家。然后女同事说:“好,我这就去办。”有一天,阎丰右手握着上身外套、左手打开车门准备开车赴约,在放好衣服关上车门后,顺便打开的车载收音机正报道着一则新闻。在启动汽车发动机的刹那间,司机座位旁的车窗玻璃随着向下打开,同时女播音说美国宇航局宣布,经过21年的不间断搜寻;这时,阎丰拿起《枫雨之夜》翻开了书页,节目播音持续说到终于发现一颗与地球相似度为98%的行星,并命名为开普勒452b。这话452b播音声刚落下,他已把书合上放好,并踩下油门开动了汽车,可以继续听到播音声,这是迄今为止人类在寻找另一个地球的进程中,最为重要的发现。轿车已经开走了,播音报道着其距离地球约1400光年,该车继续在行进的过程中,能看到阎丰开着车牌号为苏H·C6293的黑色雪佛兰轿车,直到播报说公转周期为385天。就在此时,他开的这辆车行进到了门口,恰巧偶遇也正在寻人的女孩与车擦肩而过。不巧的是,虽然女主人公转身回头的瞬间,似乎有一种心有灵犀的感觉,但阎丰并未在车内往外细看,所以就没有认出她来。这一天正是2008年北京奥运门票预订的期间,原来她过来不是为了订票,而是做一则寻人启事。五彩缤纷的城市某地已夜幕降临,电视栏目组某男负责人,向正好赶到邀约地点的该栏目导演阎丰,介绍了一下已经到场的彼此,约见的人物有市文协的郭啸宇、省测绘局的地理信息学专家顾佳丽等。而后,他们连夜聚在一起开始讨论。首先,阎丰右手大拇指和食指指腹捏着记号笔,背靠办公大厦某楼层玻璃大窗户,身穿卡其色长袖衬衣,半挽起袖子站立在桌子一旁,并时不时地用笔头轻点桌面指出,对于大多数读者,都认为《枫雨之夜》是本自传体小说,这个逻辑,此话音刚落,然后他放下手中的笔而很自然地微俯下身,两手倚握桌角作八字状,同时疑问道:“是否经得起推敲?”其次,继续围绕着这一个问题,蓝色西装革履、内穿白衬衣的郭啸宇谈到,从写作心理分析来看,故事中的人物情绪表达得尤为细腻。这对于一个80后作家而言,如果不是亲身经历,很难写出这样的故事。所以,自传体没什么可争议的,而且故事中人物较多,情感复杂;但是对于他们寻找作者的有利线索的人物,也不过几个。第三,上身着红色外衣、里穿米白色针织衫的助理小李问道:“那么,我们应该先从谁入手呢?”接着,郭啸宇双手对握写字笔的两端解释道,作者在书中提起童年,与她父母生活的片段。按照作者的年龄来判断,如果没什么意外的话,她的父母应该健在。另外,故事中出现频率比较高的三个人,应该是她的大学同学;其中一个是她的男朋友。当郭啸宇话刚说完时,几个人互相看了看对方。坐在他左侧正做着记录的小李,手握签字笔疾速思考片刻道:“那就是说这几个人物,就是我们入手的关键了。”郭啸宇笑容满面而表情丰富地说:“对,尤其是她的父母。如果能找到作者的父母,那找到作者就不难了。”第四,身穿灰色夹克外套衬白色T恤衫、染着黄头发的摄影师小王发言道:“可是,书中既没有提到过她父母的姓名,也没有描述过她父母的工作呀? ”坐在小王左边,上穿淡绿色休闲外套、下穿深色九分裤,并染着粉色指甲的顾佳丽说:“甚至连他们一家住的地名,都是杜撰出来的。”“所以,要找到作者的父母,首先得确定他们一家,到底生活在什么地方!”阎丰如是说。他们继续在讨论着。又是一天,在另一个地方,绿叶树秀色可餐,结出成熟的鲜红果实。绿色长青的山村春天,云雾缭绕。夏小雨身穿灰色横线条纹的白色长款休闲T恤衫,内着黑色肩带的文胸,浅蓝色的紧身休闲牛仔裤,脚穿黑色长筒皮靴,佩戴着精巧的项链首饰,右肩正斜挎着中号的黑色牛津布背包,右手拉着深蓝色拉杆行李箱,走近男友阎丰的老家院墙大门口。她在力推大门后,透过门缝之间可以看到,院内杂草丛生,院墙大门的背后长满了青苔。阎丰的老家院内,仅是近似竹编的紧闭房门。她亲眼看到现在凄凉的一幕幕情景,于是悲伤顿生。不禁让夏小雨回忆起在这之前的伤心事,“一个那么熟悉的人,在我的世界里变得杳无音讯。如果恨可以用来证明爱,我现在已经恨到想杀了他。”夏小雨那时在心里想道,在写日记的过程中,她情不自禁地闭上了双眼,晶莹的泪水从她的眼角里不断渗出。这一天,眼见的现实情形让她只好坐在院墙大门口那里,继续想道:“我甚至害怕,是死亡隔开了我和他。我不敢继续想下去,我拼命地告诉自己,他依然面对微笑地生活在世界的某个角落。”一行五人坐在城市河畔旁边的一处休闲景点,彼此探讨着所寻求的作者情况,郭啸宇从书中的内容悟出了苏轼《行香子·与泗守过南山晚归作》指的南山就是“盱眙第一山”。这时,阎丰看着《枫雨之夜》这本书就回忆起在大学支教时往昔的时光,开始了寻找之路。另一个镜头,女主角夏小雨也有感而发,则开始了她的寻人旅行。之后,阎丰他们开始根据查找的线索,正式开始了茫茫的寻人之旅。在剧中淮安电视台小李现场报道这期《时光祭》栏目组将带领大家一起踏上寻找神秘八零后作家言寒之路,一起探索舆论背后的故事,寻过往的人和事,祭奠已流逝的时光,请大家锁定频道,锁定《时光祭》。

第2集 超时空的寻找

一个寻找自己男友的女孩,总是与栏目组“擦肩而过”,栏目组的寻找路线仿佛也是女孩规划寻找男友的路线。这种迷茫的寻找勾起了阎丰与寻人女主人公的青春回忆。

第3集 你的世界遗忘了我吗

栏目组遭遇坎坷,为了保住栏目,不得不再踏上寻找言寒之路,根据线索他们锁定一名叫许冰的女作家,大家怀揣期望找到许冰,然而许冰并不是引发争议的言寒。同时,寻人的女孩也踏入相同的地点找其男友,在千年银杏树下,栏目组与女孩相遇,只可惜他们不处于同一时空。

第4集 梦不醒是因为有他

阎丰发现《枫雨之夜》的故事与自身经历极其相似,小说将他的思绪带回大学时光。刚入学的阎丰,因校园罢课事件,让他意外成为新生中的风云人物,很快痞子的形象也成了他的标签,这让他与老实的同乡吴新远形成鲜明的对比。

第5集 跷课、打架、谈恋爱

大学时的阎丰,由于家境并不富裕,经常跷课去倒卖二手货。因为倔强的性格,不能忍受自己或好友被欺负,打架也是家常便饭。这一年正是非典肆虐的2003年,4月又碰上巨星张国荣去世,这一年你还记得吗?

第6集 非典型爱情

老乡吴新远心目中的女神,夏小雨在这个特殊的时候生病,疑似非典而被隔离,吴新远与夏小雨的闺蜜刘文熙向阎丰求助,希望阎丰前去探望,无奈之下,阎丰铤而走险,偷溜出封闭的校园去看望夏小雨,这让夏小雨很是感动,爱情的种子开始萌发。

第7集 迷失于深山的时光

关于微电视剧概念和代表作《致匆匆那些年》的研究与综述

资料图:根据《致匆匆那些年》剧中关于支教的盱眙县天泉湖小学截图 华文新语 编辑

夏小雨安全归来,不久将迎来第一个暑期,夏小雨与闺蜜准备去山村盱眙县天泉湖小学支教,吴新远闻风便准备跟着一起报名参加,夏小雨让吴新远叫上阎丰,而倔强的阎丰在吴新远的诱骗下,与他们一起踏上支教的路途。

第8集 生命祭奠,爱如烈焰

在支教的过程中,夏小雨与阎丰互相萌生好感。一天夜里,支教小学突发火灾,阎丰奋不顾身将夏小雨与闺蜜刘文熙救出火海。由于夏小雨抑制不住内心的情绪,紧紧地抱住了阎丰,因此两人的爱情窗户纸被捅破。然则因家境贫困而有着些许自卑的阎丰,却犹豫起来。

第9集 爱是不敢面对的牵挂

阎丰父亲突发意外而受伤住院,阎丰不得不提前结束支教离开山村,为了让父亲能住院治疗,阎丰不得不去打工,来补贴住院费用及家用,这个暑期,让阎丰莫名感受到一种来自远方的牵挂。新学期,阎丰带着沉重的心情走进校园。

第10集 拳头不相信眼泪

为了不让父亲有负担,阎丰拒绝父亲给他寄来的生活费,准备自力更生。去了一家搏击俱乐部当清洁工,这让夏小雨很是心疼,一直希望自己能帮助阎丰,但倔强自傲的阎丰不愿意接受女友的帮助,不料在俱乐部遭拳手罗军挑衅并与其发生过节。

第11集 离别不知方向

阎丰打伤拳手罗军,为了赔偿医药费,在不得已的情况下委身俱乐部做陪练,这让夏小雨很是担忧。然而祸不单行,阎丰的父亲伤势刚有好转,但去医院复检查出癌症,让幼年丧母的阎丰陷入绝望。为了让父亲能活下去,一直要强的他,也在金钱之下低下了头。

第12集 匆忙路过的天堂

阎丰的父亲,在他即将毕业之际,因病去世,这让阎丰倍受打击,夏小雨是他唯一的精神支撑。可是面临毕业,阎丰与夏小雨之间的恋情,却遭到夏小雨父母反对。夏小雨与家人闹翻,而阎丰在痛失双亲后才知道亲情的珍贵,于是不辞而别。从回忆中清醒,阎丰陷入愧疚,决定找到自己的女友——《枫雨之夜》的作者“言寒”。

第13集 不死的希望

最终通过各种线索,阎丰找到的对象却是被误以为“夏小雨”的一座坟墓,以致于阎丰更加地自责愧疚。栏目即将直播,阎丰一行人在接到电视台通知后,迅速赶回录制现场,却意外地发现,现场的嘉宾竟是自己大学期间的女友夏小雨,究竟谁才是真正的言寒,大家陷入了沉思。

关于微电视剧概念和代表作《致匆匆那些年》的研究与综述

资料图:根据《致匆匆那些年》剧情截图 华文新语 编辑

总之,像《致匆匆那些年》这样的微电视剧作品,以返璞归真之道的本质意义,更贴近现实生活的实际,十分接地气而回归了淳朴文艺的纯爱故事,故事情节朴实无华而清新脱俗,是一部出淤泥而不染的文艺创作,的确是难能可贵。此剧单集结构紧凑,富有变化,充分地展现了80后一代真实的青春写照,在众多国产青春剧的狗血、堕胎中独放异彩。创作者可以从这一部剧中得到一些启示,微电视剧的发展应当趋向于文化娱乐的亲民化、正向化,传播积极向上、健康气正的思想情感和社会正能量。这就是“道法自然”的至高境界。

三、结论

2013年2月1日,笔者在中国首次发表了“微电视剧”的这一个概念意义。本文再次对微电视剧的概念意义进行详细的补充和扩展之解读。同时,选取具有代表性的一部全13集微电视剧作品——《致匆匆那些年》,以理论与实际相结合的原则加以研究、分析。该剧通过清新脱俗的故事情节和情感元素,回归了淳朴文艺的纯爱故事,其充分展现了80后一代真实的青春写照,在众多国产青春剧的狗血、堕胎中独放异彩。微剧本,低成本。可以说,这在中国众多的微剧创作中是一部不可多得的微电视剧作品。本剧通过男女主人公的回忆、思念等心理活动来进行插叙的手法既丰富故事情节内容、补充衬托主要情节,又突出中心主题、升华中心主题,从而引起观众心灵的共鸣。这样的一部情感微剧,本质上是以完整表现浓缩的重要故事情节微型化为其独特性的特点,是时间长短或剧集数量呈现微特性的微型电视剧之一。虽然是在网络平台上首先播放,但因摄制方法依然是电视表演艺术形式,电视剧本的原理并未发生实质或本质(即事物的根本性质)的改变,与同属影视剧范畴的电影一样,只不过播放的载体或传播的媒介不同而已。故而,没有真正的所谓网络剧之类的“网络名称”的科学概念,这是从语言学的角度来分析的结论。作为两个不同类事物的电影和电视剧本身,并没有网络的本质属性;现实社会产生的电影和电视剧之概念意义,不会因网络社会的诞生而发生本质的变化。这是目前社会意识形态对此在认识上广泛存在的误区。这个故事也有个电影的版本,但是从剧情本身来看,它并不适合电影的特色;本剧如果采用电影播放的形式,反而就会降低收视效果与弱化传播意义。这些内容,就是笔者研究“微电视剧”得出的一些简单的结论。

注释

①后起之秀:由于人工智能(AI)的出现,受现实社会以外的网络社会空间的影响,词汇概念发生了外延变化。释义为形容后来出现或新进步的优秀人或事物。

②同日而语:同日,犹同时;该成语新释义为把不同的人或不同的事同时进行具体分析的谈论或看法。这是基于语言学词汇的内涵和外延都已经发生了变化的缘故。

参考文献

〔1〕致匆匆那些年[Z/OL]. 爱奇艺,2015-08-05.

〔2〕岑运强.语言学基础理论:第2版[M].北京:北京师范大学出版社,2011.

〔3〕毛泽东选集:合订一卷本[M].北京:人民出版社,1968.

关于微电视剧概念和代表作《致匆匆那些年》的研究与综述

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